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{诗思考}王瑞龙
类别:诗论 作者:王瑞龙 日期:2019/4/1 字体: 】 阅读:
编者按:这篇对话,对诗歌的创作提出了很多具象要求,比较通俗,也比较接地气,也有深度和广度,不但可读性好,也有很好的实用性.

1,写诗人追求作品,与读者有气氛同感里,思的情感与读者通感中,动情示理引起认知共鸣,身同感受,气、理、味相应,互动感应。这样写诗效果,四个字,"同感,通感"。我们追求完美诗意,能动之以情感给读者思索了。

2,写诗文,作者要求有洞察力在"复观"与"呆观"境界,观察促进了联想,通过灵感伴随着相见的想象,冥想成真了景点,灵感不是在人外表,而是在心的内观,很难用语言说明,人们对美是向往的,灵魂隐深处猜测存在,但是激活,充满感觉才是一刹那中,本能够得到知己,就是契合过程中得知。似乎生命有回顾,改变了现象的感觉,汗是乐趣,味道还有新的,似存相识的味道不一样了。这种生命的累积,铺垫似展示画,时常记忆会拾来想起,美太圣神在一刹那,什么叫认同就是契合感觉中,什么叫珍惜就是还是想再有。这是与生欲有的"复现"希望。

3,还有诗意盎然,我想是诗的同感。给人一种心通。我发现你诗应该会"接着"上句,拖引下去到下去,然后,引下来"转换"诗意,化描绘风景为意境的气氛,思想,意识,这我很难说明,也是化景入意的讲法吧?读诗的人,看诗似乎过看你画,你文字引导,要引起他反应,这样反应热烈与冷漠,就是你绘景中让人读了似乎经过一个反应。读者通感知气氛,通感动意境,身同感觉。所以,诗意叙述的艺术目的让人读了有互动反应,产生启动联想的爱,就是手艺了。"灵感是阴与阳的磁场,共振统合出来的,一个内挤一个外压结合的露相"。我写文这样说过。诗意的灵感,是灵魂在对象感里牵动,有一个诱发与激活,动情了。灵感,从看与听,嗅或触觉中,有容的而激发了添加的有含量吧?灵感来之想与思的焊接。

4,诗的气氛我与你说过,正在过程中,过去过程中,将来过程中,他的过程,我的过程,物们过程,幻影过程,情感的体验过程,惊骇的,疑虑的,快乐的,紧张的,兴趣的,视觉的,听觉的,触觉的,味觉的......。诗意气氛层次感,"这"与"那",运用远近过程要分解,色彩浓与淡,过度要衬托为中心思想服务出气氛与意境层次,软与硬触觉感染,也是气氛表达......。把物或景,乃至气氛,物格转换为意格,这样写诗首先考虑骨,描绘如"风",选择好立足点,这样的是饰演。"风骨"标准可以达到了,就是诗。

5,角色体验分类,我的,你的,他的,景象的。我们写诗有时候以我角度写他,写自己,写景,都会有气氛与意境,有时变样角色,变样气氛写,诗有变通,启示性,不能不变通,不能不转换,诗给读者联想,你不变通,怎么"得",读者有新的"心得"。作者是男人,可以用女人角色体验,作者是大人,可以用小孩心写。在这样角度写诗变通,有活跃度了。诗写角色以第一人称,可以,也可以第二人称,乃至于跳换角色写。

6,诗对应人审美观念而写,如画观赏,首先应该有思的,想的,是有内容的,不能空洞为景而写,诗的实在性是"诗言志",诗言理,诗言情。古人刘勰讲:"诗骨"内容,就是诗的志与理如骨头藏在皮肤内,支撑诗意在韵外真实感如花香。诗意在实物与空间有比例虚与实,让人感觉宽窄有适合美感。这诗意描绘风景,图片尽显清新,凉爽,为什么?因为都是冷色素,白,青,等,平铺画面,没有暧色素点点,你依真实的画面写,视觉没有醒目的色彩搭配,所以给审美情趣引起了繁的感觉,诗意不同画意,画面视觉效果是一览无余在直观感受。而诗意呢?不能直觉,而是间接的从文句描绘,通过记忆复印来反应,所以,诗人绘景,以删繁就简为手艺,以动与静,虚与实,有与无对应关系,让人感觉比较,衬托,等效果,我写诗在冥想诗意境中,往往如此而已。以上观点供友参考!

7,诗无形式,只是一种形象,状态,千人有不同的现象,让人区别,读了感觉,过敏性发觉另外一种意韵,气质,魅力,对于诗,灵感似光线投入水面,出现不同色一样。当我想诗写,只是一次捕捉,获得描述我靠谱的发觉.....。诗含理,含意,含念,含量很多,似含苞待放的花,靠近了才能近觉花态花香。

8,诗的格调是趣吧,引领美入趣,入气氛。似花形成,是形式与形态,情趣与性趣是诗格调考虑的,就像是观察花形态各异,有美感觉,然而,诗味是诗思的香,比格式,格调重要在诗意要有意境,意境和美感也是意韵,有意味道许多人忽视。格调展示情趣,情境令人同感在写作中,有技巧方式表达,意味产生意境和美感无法选择,是作者意念,诗文意念驱动,传递,让读者取得在通感中,如种子的发芽,发香是意境。意境和美感是动态的,种子在土里,是形象与气氛中,情调,格调是静态的。有时候,写诗的意境就是割伤自己皮肤,让血流出来,写诗是灵魂放出来,活出来,有点自己活该的"为道日损",也是解剖自己,解脱。写诗应该是吧,删繁就简在文句,提炼思想在诗意,深思远虑在意境和美感表达。

9,表达诗意美,句子长短表达方式不一样的,节奏在诵的顿里,句长觉软节奏,句短觉刚节奏,句子节奏点就在顿,闪现跳跃性感。诗诵在句子鸣响震动连接里,有止顿与之连接相对交换,诗意来之表达句子读起伏声调,句子摆例有长短,句子之中,读音速有接有顿,节奏形成句子诵读闪开与止顿中。相对来说,句子摆例,长句易节奏感缓慢,短句节奏易急快。诗句节奏在断,句子长短的收缩里,决定张力节奏感。句子扩充在聚集中,决定缓慢、沉闷节奏感。长短句错开,节奏铿锵有力。句子在写诗文中,分与合是应该有节奏考量的。

l0,灵感创意,有时候似树上叶子,被风吹了抖动,在树外叶子肯定比内抖动幅度大,诗人如叶,喜欢置身事外,置身边缘,诗人因为边缘,易被风吹散,吹拂,吹落。诗人如叶,魂在外,有追求边缘修饰,魂在高度中过惊魂不定日子。灵感是如撞击,叶被风吹易动,不是边缘叶,不易动心,动灵感。灵感如潮扑礁石,闪过碎片整理一样浪花。灵感有时候如花,上外表光顾透露鲜活与香味,内下却暗藏封闭与肥料臭。诗如植物,外面因风而动传香,因光而亮,内是沉静默然的,这样比喻灵感在心灵通感。

11,诗是对应的领悟才能有诗,似看寺在禅意中想起意境对应,也是对峙寺塔似发现一种意外的意韵,对寺有话的诗。观察力,立足点在讨思中就是写诗,松树就是寺塔一样幻想的思,诗是对应,有时候也是等着瞧中发现精彩瞬间。诗,思也,诗,峙当对见,喻意可兴,化意能惜,对应景,对应事,对应人可通知与彼此一样想共鸣。

12,诗在简,减字上面花功夫。凝炼,简化,才能朦胧产生美。诗不求长,才能凝练,似水滴有碧光。写诗简化,在化,化出另外含义,引别的词化妆另外含义,引物景之化意,化与喻是诗的功夫。比如我给力你精神推想,"推想"你看了开心吗?想到另外一种推进了。

l3,诗人境界在边缘,前面讲喻许多,如树上叶,不在内,在外,如水平面上水有变涟漪,有变掀碎浪等,不是在水里面,写诗随意如水流,内容似水珠饱满,莹静就是意韵,我认为,"诗形成民间,早期诗形成生活"徒吟"与"哭嫁",后来形成生产鲁迅讲劳动的吭唷派,在民间寻找艺术一直是大诗人活动,《诗经》是官采风收集整理产物,屈原学习方言写《楚辞》,李白,杜甫,白居易等均广游山川民间写诗,贺敬之写《回延安》也是去乡下采风。写诗体验生活,素材在体验中才能真正创意作品,王昌龄边塞诗来之体验,没有体验诗他成不了边塞诗人,历史许多诗是无名的作者留下的诗都来之生活,一首刺勒歌听说是士兵随意之唱,传开兵中,成为无名佳作,诗人是择边缘而去找到诗灵魂。我想诗人是钉子,生命在生活锤炼中,向下而不是攀高,去边缘而非聚与一起互封诗人,闹情沉醉,诗人是蓄藏在沉默与孤单中结成使命的"。学习写诗,你有钉子精神,你就是今后可能的诗人。


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