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王瑞龙聊诗笔记
类别:诗论 作者:王瑞龙 日期:2019/2/4 字体: 】 阅读:
编者按:一篇关于诗歌创作的心得,亦或思考,对于诗歌写作具有一定的参考价值或启示意义。欢迎来稿,问好作者,期待更多佳作。

1、诗是作诗人长途路程中心情的凝聚,思想的露珠晶体。饱满.晶莹,剔透。诗是写诗人飞翔的孤单精神恍惚,又是所见所听的心愿,心得记录,也是希望的冥想,志向的叙发。当然,偶尔无意间的灵感创意,也是妙手偶得心性澎湃。诗意是我感受存储记录,诗是情与理浓缩,对于膨胀心态人,读诗可以收敛,写诗人给我们自约安净,读一种情操,简洁之美,安慰之爱。写诗人是灵魂的清道夫,心善可以气顺,引发文气脉通,观察细了,可以领情物味浓。常觉想诗虽短,凝练,但实在难写!诗不言志,无以触发读人心启迪,诗不兼备志、景、情三,不兼顾整合露与藏恰至巧处,真难顾读者趣兴。摸索之吾困惑,诗要真实,这是底气的吐出,表达真实,就在少加调料,这样味纯。许多人学诗喜欢“火锅”里添料,诗易窜味。写诗如喝绿茶,为什么加咖啡呢?

2、诗的发现在鲜活,写诗人如厨师,对着菜酝酿考虑配备,在操作程序上把握烹调技巧…为食者提供发现好营养好味道。“偶得”择素材在信以为真的生活里遇见,心得认识,随手记来,非常鲜活又有味。日常里我们认知不能错位,但写诗有时候把物像与意像错位,怪诞的意用,在怪异的现象说,用字也有错位,我诗里很多,这样效果只是艺术借力,有时候扩大丰富含义表达,有时候朦胧着诗意,有时候凸化抽象变形象了。诗要一种精神,灵魂一样反映人的骨气。有一种背水一战的精神,有一种荷塘映像出莲花的意境,有一种荷塘映月的情趣。

3、诗意从自己渴望得到而发现,诗意总是从自己在旅行中发觉的,诗意总是在别人𣎴知道的边缘,我们去了找到的一种猎奇的收获,诗意的时候,我在孤独里与呆在的与热闹躲开了,诗意是某人某事给我灵性安慰后的记录,诗意有的我的盼顾。诗意的时候,我纵使睡着了被唤醒,被景象激活。诗意的时候,我幸运的胜出而恐怕自己灵魂坠落。诗意我想象力自己干净,简约。写诗人情多日常里,因情而记,我不可自己归类,没摆酷时间去闹腾。而是找到自由在经营写作孤独过程。诗意忌讳从众,随着,诗从来是自己的个性,思想修养的签名,在诗意的镜子里我们找到自己,不是别人,不是要像别人。我想无中生有写出不一样的自我的诗,写了有的是诗吗?我们写的作品是自己想象力,自己惑,自己感觉,我们诗意怕克隆动物一样的诗。诗啊,我总写的我诗,应该有中生无,写诗对镜子一样我们打扮的是自己,诗,我想化妆真实的进步,而非化妆挂了“项链”。诗意在我被修复本来面目,让我慈意思己。诗意的时候,我似乎是鸽子,我感觉自己飞翔时,露出缺陷的腋窝,我闻到自己的味道了,我想,我的洁白羽毛在反复伸展与收缩翅膀,在节奏感里一次旅行。诗意的时候,我似乎雪有飘落感,又是旋转的飞行,还有上扬,有轻松的心情。诗意有取得也需要摆脱另外的与别人一样的感觉一样的认识。我想写诗人如果𣎴会摆脱名利的闹情自己,是写不好诗的。

4、写诗走下神坛,贴近平凡生活,《诗经》许多写诗人在平凡里,官釆风而得。许多诗人注意到民间吸收营养写诗…。写诗人与读者有近时,也有很远,因为我们在旅行,在寻觅边缘风景,我想,我应该去体验生命无常与生活相关信息,我得找到素材。写诗人的作品应该与读者很近,如鸟只是飞了归来,在归宿中,有时飞去神游。写作人没有时间听别人鼓掌,而是把自己掌心袒露给自己的读者见面自己心情。诗,及物,及像,及气,及神,及意骈合,融为一体。摆在灵魂…,有野性、有文雅性、疯狂性、含蓄性、从而有灵活内容,诗有鲜明的个性、鲜活,是独立性的各态存在,它兼有多功能性,有趣性、合理性表现独自形象,写作来之观察的猎取,琢磨的筛选,获得了只有是漏下的精神。女人是精神与物质“意外”的收藏家!女人“漏莹”,即如诗,思考吧?诗意是写作者观察后发现,是体验沉默后的倾诉,是自己情感的记录,写作完心如释重负,才能轻松搞定感觉。

5、七情六欲都是对人求変换的,情不可盼在诗太多杂,不能信多杂会乱,有变数的选择。情深精至。世象繁华,七情感六欲望混合,小说可以全面的反应状态,诗是有保持量的一种注意力,体验一次注定量的表达,简约诗化情绪,表现情状由浓缩精华的,诗是点能发生认准的咏,理解在点。点醒的也是点亮的光茫。人生在自然的状态有执着的真情流露出来,每个诗篇都会有气势,这是一脉相承的气势,不论柔情与豪气,叙述了描绘了都会有气势反应映,气氛显得给自己与读者。气势随着情感与景色交融,气氛与描绘成为交代,诗篇的气势与气氛变换始终与意味联系,与意境通透,与句子声律字音韵包含。句子有气息味道,血液味,意味,这是不凌乱的诗味,这是简约不板涩的意境,有的整洁的畅通,气流节奏不乱的呼吸。诗意递进有一致的原则是为诗篇思考服务,诗篇完美的有自然的韵境语境让人美感。

6、诗的灵魂就是理想,就是理念,由人心内核发出的味道。迷茫困惑,幸福庆幸的想法,因景色而动心的看法。看了你的诗,我想说什么呢?看见“荒野上的灵魂”,想诗,是的,灵魂!诗该有灵魂,灵性,对诗就简述少不了、离不开诗的灵魂,灵魂是飘逸的,因为灵魂的洒脱,它寻变换,才有依从物,因为有了依从物,灵魂藏物体使物鲜活了。诗的灵魂我们创作将精神,也是依从文字而藏吧?借文字的袈裟,反映一种寺庙精神,但袈裟并不是精神,而是含带另一隐约的附有。为什么我这样说,我只想说诗有‘意内’约定,更有‘意外’的“通感”,这通感对应写与读要剔除的“代号”,找到诗的灵魂或精神,诗的代号是有繁重量的,诗意外的灵魂很简约,很简约的飘逸。

7、“文以载道”,文章包括诗必须有立意的张力,动触灵魂感觉。艺术与文化兼顾人性的才是更光辉,更生动。作文兼顾在思考中,在结构编制里。艺术兼顾考虑读与写,让美与爱同行,使景和情带来理有焕然新生。写作一定要兼顾作者与读者二合一的趣感在求新生华奇,引领在文诗中心思想与文结构兼备的脉络,读作品以文推动读者启发。这是触发力。诗如寺里传出唱的经文,我们在寂静的时感觉边缘的另外一种继续布满的想象力美…,九寨沟是如诗,只有去才知它魅力。节奏、韵味,意愿、情景,我的今生对诗似没去过九寨沟。真的,我似慕诗,如对一个转经筒孩子,只是猜诗的欣赏这少年人!诗应有对应性及物,及景,与读听似同面而见逢有反应,娓娓说了自然,给人安慰,能发美享受。诗气氛尽出场面,诗又说出了非对称性,有鲜活性灵态性,艺术表达语态、情调,能给兴趣影响人,启迪人,给读者情趣与理的带动力。诗有美与爱带动力,这样力向有动量直驱,也有转换,诗,有明暗,有明快,也有缓慢,朦胧,有静有动,有露有藏,有点也有线…

8、诗意“兼顾”,不是兼职乱窜位,这是一个对应的概念,合为时的气氛而写事,分为人的兴趣而角色定位存在。行与看,呆导察,冥想以琢磨,禅悟。写诗应许多“兼顾”,该有想像的诗脊,支柱诗的形象,又有诗眼反映诗的本质意境凸显,诗意兼顾自己,也有顾虑读者,兼顾是诗意盎然综合与单纯的联系。诗意的与诗的意境兼顾,有时应该有清晰的表现,有些东西需要概括的粗略,反映出蒙胧,不能言传的又可以意会的感觉。诗意兼顾离不了作者的琢磨的精神风貌,形成读者多角度的想象与理解的启动,诗兼顾即使景观(景像)兼顾有意像,气氛兼顾形象,情感兼顾理念。诗是知识的掌握,人性的涵养,在人生旅程中观察的理解,艺术性的简约意外表达。人追求完美,选择修行进入内涵的境界之中的写作,当被欣赏对象的姿态引起写诗人的情怀,一种唤醒,疗慰的表达,思维在对现象敏锐的发现,从而记录了自己的感觉。

9、诗人用花发生的香,告诉读者对象联想到了花。诗是弓上弦,搭配用箭,穿杨过柳,飞出弓外的声音是诗。用手指拔弓弦发生声音便是诗。这是什么意思,我是喻表现有形的东西不是诗,而无形的另外一个力量与声音是诗。诗是诗人选择一种简单,写出在意外的现象,读者知道意内的根源。诗人的打造手法,就如铁匠,让读者能够从声音到达的感觉里看到匠人挥铁锤敲打的形象。诗人写似给读者在呟喝声中,间接知道了角色是推销产品的商人。诗人给读者以联想转换的启发,诗人写残缺的结果,表达的是补充需要的因素。诗人告诉现象,读者可以思考本质,诗人描述的问题,读者对象可以思考知道答案,一种令人腾跳的思索。写作兼顾对应的景色与气氛,兼顾情感与理解的道理,兼顾自己也要考虑别人的觉得!写作的作品与读者见面,有相应的神力,似乎读者欣赏雕塑凝固,可以找一个动态,如果作品没看见想要兼顾,这样不相应了效果作品,是不成功的作品,没有相应就无法相信。艺术的欣赏总是给人相应感识的共鸣,这样创作需要“兼顾”到位。让有缺陷的有补充,让摘录精华变得可以使读者连续的、可以联想到大概会有那么多的内容概述。精悍的妙述,诗是作者等知而写,作品一个简炼成的给力反馈出来的等觉,一个呐喊一声后,读者对象呼应出相关内容的相信。

l0、很好的还给我“个性”,欣赏!写诗人性情似水,一切随意,任流东西,写诗人,似蝶在入空,才能婀娜多姿吧?诗人灵魂不穿戴“袈裟”,只求袒露,袒露干净自己,无心在乎外“碰”我?避物而飞,成我独立。“誓将去汝,莫我肯顾”,诗人孤独不求闹着玩儿粘一起,醉境界里度外去寻另一种猎取——全在“意外”,写一点想法,不是诗人的思考,供您参考。一个人,写作有二个境界;诗意向前时,你对一个“岸”大浪淘沙,吐着一个个的泡沫,抛弃渣滓,人发现我自己干净,很轻松,有自然!一种蓝的更凝结会出现。诗意退却时,你脱离“海滩”,虽然自己孤寂了,灵魂退思了,却发现,一种永恒的表明,蓝注定去赴更深远。

11、在文章与诗审美中,我喜欢诗“隐理秀情”的朦胧含蓄与袒露,也喜欢文章“秀理隐情”的直白与含蓄。作文施美,我们心灵是文章与诗的窗口,帘布拉开,心灵充满阳光温暖,一切袒露感受光顾。帘布拉拢,自我也有内敛的冷静。时常听说改诗,你说,她说,我没回答,只是我想回答没有思考成熟,或者我认为不懂,…改诗,作为写诗重要吗?看怎么时间改?怎么过程尊重意境去改语境?理解吗?就如诗有人推敲写月光,“圆硕着桂花,缺虚了刀光”有人认为“刀光”改“风光”,为什么我不改?因为意境刀光我是有喻意的,这改全没了…。写诗如找矿,选择标准去探求,观察地势,…。琢磨…。当发现玉石,剔除泥石似修改吧?不要损坏原玉来剔除,改诗,语境应该与意境对上号。诗如玉,一旦成态,改要慎重了。

12、你的诗有劲力!也有鲜明特性,当今,有劲力诗少,如枝硬朗不断少有说法,柔顺颂扬似柳揖让多了…。好诗在下端,在树根里,上面叶轻松,跳舞,终归落了飘零,与泥烂。我一直这样认为!我写的诗,携带不出钱味,也裹不了名句,总觉得白写着趣,与外,流水一样的映云,那哪是女子的呻吟?似云,我诗的身影,没有声律,在变幻中聚依着她、又散除了他,漂泊的袅娜,换着放下里偷偷地滴泪,夜幕后的醒来,我曾经的诗,都已经过去


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